弗兰西斯卡 Francisca

和候麦和格林纳威这些人是同一派风格类型的，都们的古典主义都在经历着现代主义的，或更激进的修改或改造

固定镜头如画框夺摄画面、人物调度形成空间关系予其油画般古典静默之美，框内苍白目光与框外窥视者交互、舞台剧式铺陈绮丽的台词形成间离体验；以德勒兹符号学视之，乃社交、爱和感觉三符号向艺术符号的蜕化即空洞、谎言和物质向本质的嬗变，“蝴蝶也无灵魂却懂得轻抚花朵”，关于本质的史诗由此写就。

重要的台词讲两遍，猫头鹰的眼睛，疯癫的人，先锋实验乐背景，制造悲伤氛围的弦乐也像发潮磁带的感觉。有很强的离间效果。女主都死了还得被更阴暗的男二验明童贞。出影院听到一个女生说“得不到就想要，得到了又不珍惜”

死气沉沉的贵族爱情，暗无天日的昏暗画面。但奥利维拉自有一套，他选择了极其前卫的配乐，感觉无以言表。——不过我还是觉得趣味性差了点

原本看似还停留在爱情悲剧小说的优质可视化的层面，但没想到怨毒程度平地起高楼的同时，一个个现代性时刻骑着马到来了。有很独特的melodrama气质，所有爱情中人都像在油画的画框里静静厮杀，在不同机位里被我们连续听到两次的台词是会演化成弊病的怀疑主义。电影里美丽的蓝色其实很抢眼，蓝色的花、蓝色的服饰、蓝色的夜晚、蓝色的天边……但蓝色并没有大片出现电影的海报里，也几乎不构成电影的通调，因为那可能是对于主人公来说远在天边近在咫尺的爱情和平等，大概只有Francisca和José Augusto私奔那一晚的夜晚蓝色是能完全占据画面的，但是阴森得就像这出悲剧。因此Camilo提前一个场景说看到了Fanny的尸体，所有人都悲痛欲绝，但Fanny死时的场景里看不到任何人的眼泪，该掉泪的鳄鱼只是掩面。